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不重要的人物还是应该直接跳过，就别一个人被杀了，路人甲也想好好想一段，简直恐怖。

您还是哪里凉快哪里待着，别写了。

恩，以上大概就是沈三问写完人生第一本的部分总结。

还有后来学到的东西。

第二种是场景。

场景实际是个特别重要的东西，主角所见的是什么，看到的景象是多么宏伟，吃到的饭菜是多么香甜，都需要通过场景来写清楚。

但是清楚是有个限度的。

比如沈三问目前正坐在一张红色长案前。

只需要交代他的颜色，或者稍微提一句他的材质，这个桌子的使命就完成了。

如果你非要交代他是采用百年的老木头打造而成坚硬无比也行，毕竟主角富贵也是喜闻乐见的。

但是你非得告诉读者，上面有三个果盘，一个装着七个橘子，其中一个已经被沈三问吃了，只留下橘壳伪装成一个新鲜橘子诱骗王彬上当，然后上面再有一杯茶，一根毛笔，并上十二张带着玫瑰清香洁白的宣纸。

那就过分了。

因为这太背离常识了，以他的富贵用纸还用得着一张张数吗？所以这个数目是从何得知的，还有主角看到纸笔，能看到白色的纸，红色桌子，为什么不能看到茶杯的颜色？

难道宣纸的香味居然超过了府里的高档茶叶？

简直阔怕。

另外一心给王彬的沈三问又是何时抽空吃的橘子，若是这个橘子没有骗到王彬写他有何用？若是被骗到了，被骗的那一刻你再写，留点悬念不行吗？

这就叫水场景。

乃是没有丝毫营养和技巧的，将事情交代出来，不尊重读者的代入感和常识，一味自说自话。

这样不扑街是没有天理的。

下笔务求精简，一步到位，增加一字则多，去一字则味不足，让读者能体会到每段话的价值。

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